醴陵瓷器的基本介紹

瓷器文化是中國極具代表性的文化，在英文里中國和瓷器都稱為“CHINA”，可見中國瓷器在世界范圍內(nèi)的巨大影響。釉下彩瓷是我國一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)，尤其是醴陵出產(chǎn)的釉下彩瓷，在世界享有很高的聲譽。醴陵瓷器的瓷質(zhì)細膩，圖案畫工精美，尤其釉下五彩瓷器，五彩繽紛，具有較高的藝術(shù)價值和使用價值。

產(chǎn)品特點

醴陵的釉下五彩瓷不僅美觀大方，而且具有耐摩擦、耐酸堿、無鉛毒、永不褪色的優(yōu)點，屬于真正的綠色環(huán)保產(chǎn)品，在國內(nèi)外久負盛名。上世紀60年代以來，醴陵生產(chǎn)的工藝美術(shù)瓷和高檔日用瓷等釉下五彩瓷成為國內(nèi)外市場的暢銷產(chǎn)品。隨著生產(chǎn)規(guī)模不斷擴大，醴陵逐步發(fā)展成為全國出口陶瓷主要生產(chǎn)基地之一。

醴陵釉下五彩瓷是新生的陶瓷品種，清末民初醴陵釉下五彩瓷的燒造前后不過20余年，由于生逢亂世，作品覆蓋面不寬，精品罕見，傳世作品不過400余件。故宮博物館的醴陵釉下五彩瓷僅7件，湖南省博物館收藏的精品也不過17件。醴陵釉下五彩瓷有著獨特的藝術(shù)之美。造型富于變化，而趨于活潑。一般的花瓶器型墨守成規(guī)，而醴陵釉下五彩瓷卻經(jīng)常將傳統(tǒng)的器形和其他外來的造型完美地融合在一起；而且，絕沒有大紅大紫之類的炫目色彩，淡雅之中透出高貴的氣質(zhì)。具有很大的文化價值、工藝技巧和觀賞性。

一件釉下五彩瓷的制作工藝流程極其繁瑣與復雜，且難度極高。 首先選用上等的優(yōu)質(zhì)瓷泥做胚胎，在成型前對瓷泥進行沉淀、濾渣、吸鐵等工序，以保證瓷泥不參雜其他雜質(zhì)。而真正的成型著需要藝人將瓷體打磨的十分輕薄與平滑，其工序全憑藝人們的手感操作，非具有十多年制作經(jīng)驗的技工不能勝任。 它的彩繪用色顏料來自于釉原料、稀土和有色金屬礦物質(zhì)，其中一些顏料中還含有黃金等貴重金屬，十分珍貴。由于釉下五彩瓷是直接在毛坯上作畫，讓色料飾于胎釉之上這對畫師技藝要求就非常之高。 燒制前的祭奠窯神更是必不可少的儀式，因為繪制好的瓷體要經(jīng)過1370℃左右的高溫燒制而成。由于是在高溫下一次燒成，技術(shù)上很難把握，仿佛火中取寶一般，成品率不到70%。即便如此還只有個別瓷場能夠燒制。 制作成功的釉下五彩瓷花紋透過釉導溢于瓷表，晶瑩潤澤，具有很高的潔白度、透明度和釉面硬度。釉下彩瓷使瓷器上的花紋有著看得見、摸不著、永不褪色，給人一種塵囂滌盡、心曠神怡之感，讓瓷器達到了;薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬的境界。.而且還具有瓷化強度高，釉面玻璃化程度強，無鉛鎘之毒，耐酸堿，耐磨損，花面永不褪色，經(jīng)久耐用等特點，能同時滿足人們對于審美和環(huán)保健康的雙重要求，收藏和使用價值更高。

歷史民俗

漫長的歷史長河中，有許多仁人志士和能工巧匠，為醴陵瓷業(yè)的發(fā)展嘔心瀝血，作出了重大貢獻。1904年，湖南鳳凰人熊希齡（辛亥革命后擔任北洋政府總理）與曾參與“公車上書”的醴陵舉人文俊鐸，本著實業(yè)救國的思想赴日本考察。在日本期間，他們發(fā)現(xiàn)日本瓷業(yè)技術(shù)先進，產(chǎn)品精良。第二年回國后，熊希齡在文俊鐸陪同下，前往醴陵的主要粗瓷產(chǎn)地進行調(diào)查，找出了醴陵瓷業(yè)生產(chǎn)落后的主要原因，同時又看到了醴陵進一步發(fā)展瓷業(yè)生產(chǎn)的有利條件：消費市場廣闊，瓷土資源豐富，勞動力價格低廉。隨即提出了“立學堂、設公司”等主張，得到了湖南官府的大力支持。當年，湖南官立瓷業(yè)學堂在醴陵正式開辦，次年，湖南瓷業(yè)制造公司在醴陵成立，熊希齡任公司總經(jīng)理，文俊鐸任學堂監(jiān)督。公司聘請日本技師和景德鎮(zhèn)技術(shù)工人，引進了當時日本最先進的生產(chǎn)工藝和設備，開啟了醴陵由粗瓷生產(chǎn)到細瓷開發(fā)的新紀元。獨具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在這樣的背景下研制出來的。

一、前期

此前，醴陵瓷器用單一的氧化鈷（俗稱土墨）作彩飾原料，手工描繪粗獷花草圖案后，施釉覆蓋，燒成釉下青花瓷。1907年至1908年，湖南瓷業(yè)學堂研制出草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等多種釉下顏料。湖南瓷業(yè)制造公司的繪畫名師和瓷業(yè)學堂陶畫班的畢業(yè)生，經(jīng)過反復研制，采用自制釉下色料，運用國畫雙勾分水填色和“三燒制”法，生產(chǎn)出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。釉下五彩瓷器瓷質(zhì)細膩，畫工精美，清新雅麗，別具一格，釉層下五彩繽紛，呈現(xiàn)出栩栩如生的畫面，具有較高的藝術(shù)價值和使用價值。它的問世，立即得到業(yè)內(nèi)人士和國內(nèi)外輿論的極大關(guān)注和好評。1909年到1911年，醴陵釉下五彩瓷分別參展武漢勸業(yè)會、南洋勸業(yè)會和意大利都朗國際賽會，連續(xù)獲得金牌獎，醴陵瓷器開始名揚華夏，走向世界?！鞍兹缬?、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，就是醴陵瓷在當時贏得的良好評價。

二、中期

1915年，醴陵瓷器遠涉重洋，參加了在美國舊金山舉行的巴拿馬太平洋萬國博覽會，參展的釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶和貴州茅臺酒同獲最高榮譽，為中國贏回了兩枚金牌獎章。扁豆雙禽瓷瓶是1911年湖南瓷業(yè)公司的經(jīng)典之作。瓶高46.8厘米，撇口直徑20厘米，瓶體潔白如玉，造型宛如鳳尾，線條流暢，其釉面晶瑩潤澤，色彩沉穩(wěn)典雅，花色構(gòu)圖生動自然，工藝之精湛，令人嘆為觀止，被國外輿論譽為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。自此，醴陵瓷器舉世聞名，采購客商絡繹不絕，一批私營細瓷制造公司相繼興建，當時的盛況大有與景德鎮(zhèn)并駕齊驅(qū)之勢，釉下五彩瓷成為中國陶瓷的廣大特色，世界性的創(chuàng)舉。

釉下五彩瓷在經(jīng)歷了短短的一、二十年發(fā)展期后，二十年代末，受多次戰(zhàn)爭影響，生產(chǎn)開始下滑，醴陵百余家瓷廠停產(chǎn)，最早生產(chǎn)釉下五彩瓷的湖南瓷業(yè)制造公司也于1930年倒閉，釉下五彩瓷生產(chǎn)中斷。

三、解放后

1949年，醴陵和平解放，奄奄一息的醴陵瓷業(yè)有如枯木逢春，以后幾年中，醴陵瓷業(yè)迅速得到恢復并取得長足發(fā)展。1954年，為恢復中斷20多年的釉下彩瓷生產(chǎn)，經(jīng)過有關(guān)部門多次尋訪，找到了原湖南瓷業(yè)學堂陶畫班首屆畢業(yè)生、釉下彩藝人吳壽祺。此時吳老已年近古稀，正在農(nóng)村安享晚年。吳老出山后，一面培養(yǎng)釉下彩繪人員，一面改革傳統(tǒng)工藝，將“三燒制”改為兩次燒成，釉下五彩瓷生產(chǎn)在短時間內(nèi)得到恢復。此后，湖南陶瓷研究所、醴陵瓷器公司藝術(shù)瓷廠(群力瓷廠)先后成立，成為專門從事釉下彩裝飾研究和生產(chǎn)的單位。在此期間，醴陵瓷業(yè)很快實現(xiàn)了由手工到機械、由柴窯到煤窯的歷史性轉(zhuǎn)變，新材料、新技術(shù)、新工藝、新產(chǎn)品層出不窮，釉下五彩瓷重放異彩，以至獲得“國瓷”美譽。

鑒別真假

一、聽聲音，優(yōu)品聲音清脆響亮，杯身和杯蓋撞擊后回聲縈繞不絕，劣品聲音沉重發(fā)悶，回聲不大也不清脆。

二、看色澤，優(yōu)品色澤如玉，而劣品色澤發(fā)灰偏暗。

三、透光性，優(yōu)品透光性很強，光澤度很好，在燈光的照射下，如大紅燈籠一樣透出紅光；劣品則不透光。

四、厚度和重量，優(yōu)品由于采用優(yōu)質(zhì)瓷泥，瓷很輕壁很?。涣悠穭t厚而沉重。

醴陵瓷器的獲獎榮譽

1909年（宣統(tǒng)元年），醴陵釉下五彩瓷獲武漢勸業(yè)獎進會一等金質(zhì)獎牌。

1910年（宣統(tǒng)二年），醴陵瓷參加南洋勸業(yè)會榮獲第一等之奏獎。

1911年，參加意大利都朗博覽會，醴陵瓷獲得最優(yōu)獎。

1915年，醴陵瓷參加在美國舊金山舉行的“巴拿馬太平洋萬國博覽會”，榮獲金牌獎。

1976年，醴陵陶研所首創(chuàng)鈀金水獲全國科學大會獎。

1979年，醴陵群力瓷廠生產(chǎn)的釉下彩瓷餐具獲國家金質(zhì)獎。國光瓷廠的厚胎餐具獲國家銀質(zhì)獎。

1983年，醴陵釉下五彩瓷獲國家優(yōu)秀新產(chǎn)品獎。

1984年，國光瓷廠生產(chǎn)的白玉西餐具獲國家銀質(zhì)獎；永勝瓷廠生產(chǎn)的醴陵牌餐具獲國家銀質(zhì)獎章。

1985年，醴陵撤縣建市。群力瓷廠生產(chǎn)的釉下彩蘭海棠在江蘇宜興全國質(zhì)量獎評比中，再度獲得國家金質(zhì)獎。醴陵對美出口瓷創(chuàng)全國八大瓷業(yè)產(chǎn)區(qū)之首。

2013年，上榜中國五星級地理標志。

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