金橋吹打的基本介紹

金橋吹打是重慶市萬盛區(qū)金橋鎮(zhèn)的民間音樂，屬于吹打樂種。有喜慶類、生產(chǎn)生活類、喪事類、民間傳說類等類別，有花燈、大曲牌、朝牌、宮堂等曲牌和品打、刁打、散打、干打、夾打、刁散打、竹葉吹奏、口哨等演奏技藝，曲目達(dá)一千余首。金橋吹打有音域?qū)挕⒁袅看?、力度厚、音色明快、穿透力強等特點。特別是“馬風(fēng)聲”派，風(fēng)格尤其突出。金橋吹打在四川省、重慶市的演出比賽中多次獲獎，重慶市文化局命名金橋鎮(zhèn)為“吹打樂之鄉(xiāng)”，金橋吹打為“巴渝十大民間藝術(shù)”之一。2006年入選中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

傳承發(fā)展

孕育期

“金橋吹打”經(jīng)歷了由產(chǎn)生初期生產(chǎn)、生活、戰(zhàn)斗中鼓舞唱和到14-17世紀(jì)的元明時期的逐漸轉(zhuǎn)型，且曲目日臻成熟。

發(fā)展期

金橋吹打在17-20世紀(jì)的清代出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，形成了在民間吹打中獨樹一幟的“馬風(fēng)派”吹打風(fēng)格，器樂配備齊全，曲目更加完善。從馬風(fēng)派傳承始祖劉多二算起，可查弟子到21世紀(jì)初已有六代?！榜R風(fēng)派”吹打歷經(jīng)數(shù)百年的傳承和發(fā)展，劉多二、劉漢卿、楊卜然、向義云、劉志云、向紫欽、翁慶華、張登陽等一大批民間藝人作出了重大貢獻(xiàn)。

鼎盛期

1949年后，金橋吹打得到長足發(fā)展，從藝農(nóng)民大量增加，其成熟的藝術(shù)成就獲得過眾多榮譽： 1957年收集整理的吹打曲目《鬧春耕》獲得重慶市農(nóng)村文藝調(diào)演一等獎；并于1958年代表重慶市民間音樂出席在成都舉行的全省群眾文藝匯演二等獎。之后《蛟龍翻身》、《蜜蜂圍著菜花飛》、《慶豐收》、《喜鵲牌》、《點江曲》等改編節(jié)目連續(xù)在省、市各種演出中獲獎。1985年的民間器樂集成中，300多首曲目編入《中國民族民間器樂集成》，存入國家藝術(shù)寶庫。1992年、1999年，中央電視臺兩度來萬盛拍攝金橋吹打?qū)ｎ}，播出后引起很大反響。金橋吹打一度達(dá)到鼎盛繁榮的顛峰。當(dāng)時，金橋鎮(zhèn)有吹打樂班200多個，從業(yè)人員達(dá)1000多人。1995年，金橋鎮(zhèn)被重慶市文化局命名為“民間吹打之鄉(xiāng)”。1999年，金橋吹打被重慶市評為“巴渝十大民間藝術(shù)”。 金橋吹打以它貼近時代、貼近生活，貼近群眾的劇目特色與藝術(shù)特色，深受廣大農(nóng)村觀眾歡迎，豐富了百姓的文化生活，

曲折發(fā)展期

20世紀(jì)90年代后，由于市場經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代音樂文化的沖擊、缺乏經(jīng)費投入等原因，吹打人員很少集中訓(xùn)練，部分吹打藝人放下了吹打樂器，走上其它致富道路。當(dāng)時從事吹打的藝人不足200人，其中年齡大的70多歲，最小的也是30多歲，平均年齡近50歲；藝人普遍文化程度為小學(xué)畢業(yè)；女子吹打隊員、青年吹打隊員面臨青黃不接甚至后繼無人的邊緣。由于人員流失嚴(yán)重，很多傳統(tǒng)的曲牌也面臨失傳境地。21世紀(jì)初，國家加大了對傳統(tǒng)民間民族文化保護(hù)和發(fā)展的力度，先后制定相關(guān)政策保護(hù)和傳承優(yōu)秀俗文化。2002年成立區(qū)金橋民間吹打保護(hù)、搶救小組，在各級政府支持和領(lǐng)導(dǎo)下做了許多發(fā)掘、搶救性工作，先后組建了金橋吹打藝術(shù)團(tuán)和金橋中心校吹打隊，使金橋吹打這一古老的民間傳統(tǒng)藝術(shù)重?zé)ㄉ鷻C。2006年6月，金橋吹打被國務(wù)院列入“首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”加以保護(hù)。2008年10月，萬盛區(qū)金橋鎮(zhèn)被國務(wù)院命名為“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

藝術(shù)風(fēng)格

金橋吹打曲牌按使用場合分為：花牌、宮堂、朝牌；按表現(xiàn)形式分為：雕打、散打、雕散打、品打；按不同樂器配置分為：干打、吹打、夾打、竹葉吹奏、口哨等形式。

金橋吹打樂具有音正節(jié)穩(wěn)、音質(zhì)純潔、清晰清脆、不含混拖拉，音域?qū)?、音量大、力度厚、音色明快、穿透力強等特點。金橋吹打派別獨特，它不同于陜北、魯南、河北、蘇南等的吹打樂風(fēng)格。嗩吶高鳴時，酷似“馬嘯”聲；鼓響“得格斗”，尤如馬蹄聲。曲至高潮時，“馬嘯”與“ 蹄聲”共鳴，如萬馬奔騰之勢。

金橋吹打許多傳統(tǒng)曲牌還保存著古老的五音調(diào)式持點，記譜方式獨特，整個曲牌采用的是“浪蕩詞”記譜，這是中國記譜方式所罕見的。吹奏曲牌不叫吹“音”，而叫吹“字”，曲牌里的“字”代表一種音高。

吹奏的換氣方式也非常特別，許多人一口氣能吹奏五分鐘不停頓。[鏡頭：吹奏換氣的嘴型、口腔的鼓動情景。

金橋民間吹的藝人們在長期的演奏實踐中，改編了《花燈》、《朝牌》、《宮堂》等數(shù)十個傳統(tǒng)曲牌，創(chuàng)作了《水上溝》、《青山水落音》、《采桑調(diào)》等近百個曲牌。1985年中國民間器樂收集活動中，他們向國家文化部門提供了近300個曲牌，不少曲牌收入了《中國民族民間器樂集成·重慶卷》，成為民間文化的瑰寶。

在金橋吹打的眾多曲牌中，有許多是來自生產(chǎn)勞動、自然界的音形聲，如《青山水落音》、《快樂的山村》、《雞公調(diào)》、《蛟龍翻身》。但有些曲牌的其中一部份是經(jīng)過專家收集改編的，如《老二排鼓》、《新二排鼓》、《春到養(yǎng)雞場》等優(yōu)美的曲牌，反映出喜、怒、哀、樂。有的古樸雅典，有的氣勢磅礴。有的妙趣橫生，幽默詼諧，如《哪里哪里抬起來》、《花大姐》。

樂器配置

金橋民間吹打樂的按樂器分為吹奏樂器、打擊樂器兩大類別。吹奏樂器主要是嗩吶；打擊類主要有鼓、鑼、鈸、镲、馬鑼等。

金橋吹打的樂器也異常獨特。一支普通的嗩吶要經(jīng)過選材、風(fēng)干、切割、絞管、車圓、鉆孔、編喇叭口、刮灰上漆、安氣盤、裝麥哨等幾十道工序；一面鼓也要經(jīng)過采鼓桶、削牛皮、繃?yán)K、定音、上釘、套箍等若干工序。嗩吶和鼓被有關(guān)專家譽為“天下第一嗩吶，人間第二奇鼓”。金橋嗩吶制作技藝高超，巴南、綦江、貴州等地的大量嗩吶來源于金橋。

金橋吹打樂它產(chǎn)生于宋元時期，距今已有七百多年歷史。金橋現(xiàn)有樂班七十多個、樂手八百多人。在長時期的傳承中，金橋吹打形成了喜慶類、生產(chǎn)生活類、喪事類、民間傳說類等類別，有

產(chǎn)品特點

金橋吹打有音域?qū)?、音量大、力度厚、音色明快、穿透力強等特點。其最顯著的特色技巧是清代劉多二創(chuàng)造的“馬風(fēng)聲”，經(jīng)劉漢卿、向義云、向紫欽、翁慶華等五代人二百多年的發(fā)展，“馬風(fēng)聲”技藝日臻成熟。演奏中嗩吶高鳴酷似馬嘯，鼓響“得格斗”猶如馬蹄聲，曲至熱潮，馬嘯與蹄聲共鳴，演示出萬馬奔騰之勢，由此形成名聞遐邇的“馬風(fēng)聲”派。

歷史民俗

“金橋吹打” 原名“青山吹打”， 始于公元7-13世紀(jì)的唐宋時期。它文化底蘊深厚，曲目繁多，有鮮明的民族特色，是重慶巴渝民間吹打中最具代表性、最有影響的“巴渝民間十大藝術(shù)”之一。在一些流傳下來的民間吹打樂中，可以看到在樂曲形式及曲牌名稱方面與唐、宋音樂有十分緊密的聯(lián)系。金橋吹打“馬風(fēng)派”第三代傳人向紫欽所著吹打著作中說：鑼鼓是由唐朝起，因為臣子死亡，陰魂不散。鑼響鼓鳴，清吉泰（太）平。將他歷史演唱，金殿安樂無事。每個百官歸天之時就為鑼鼓起事也。

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